【国際】日本アニメが世界を食らう　韓流やハリウッドは頭打ち

オリジナリティが大切ってことなのかな

>>16
確かに韓国系コミックたまに見かけるけど、ストーリーがどこかで見たような二番煎じばっかだね

>>15
単純作業は中韓にもかなり任せられると聞いたことある

ただ中韓は、良質なシナリオや演出(監督)など出来る人材が育たないから世界に売れるような自国アニメはまだまだ制作できないみたい

>>14
もはや動画と彩色(仕上げ)は大部分が中国韓国だね

>>6
進んでないね。だから、日本アニメってもクレジット見ると外注部分が多く、制作の現場スタッフ名はほぼ中韓東南アジア系の名前だし。
最近東南アジアも、海外上映されるレベルのアニメを作り始めてるし、いつまで日本の下請けに甘んじてるかわからない。今のうちにクリエイター待遇改善対策しないとヤバいと思う。

>>12
ゲームもかなり売れてたよね
あつまれどうぶつの森とか

コロナ禍で世界中の人たちか外出制限されて、インドアで楽しめるアニメが注目されたっていうのもありそう

日本のアニメ産業の凄い所は、公的資金を一切受けないで、天下りも無く、クリエイター達の実力だけでこれだけの成果を上げているところ。
それだけに、行政や自民党に旨味がないから、中々政府主導の労働環境の改善等が進まないんだよね。

今アメリカでVTuberめっちゃ流行ってるらしいね

普段ママスタの色んなトピで「K-POPは世界で大人気！」って言って回ってる人、こういうトピには来ないんだね(笑)

日本は、創作に関して政治的宗教的しがらみが少ないのも大きいと思う
ハリウッドはポリコレに侵食されてつまらなくなってる

日本アニメやJ-POPを好きになってくれるのは素直に嬉しい

日本はアニメを国策にするならアニメ業界のクリエイターの待遇改善をするべきってもう20年以上前から言われてるけど、その辺はどうなってるの？
ちゃんと守っていかないと、伝統工芸品みたいに作り手側が減少してアニメも衰退しちゃうよ

ハリウッドを韓流と並べるのはさすがに失礼じゃない？

2023～2024年は「Anime Is Eating the World」が何を表しているかというと、日本と韓国が上がってきていたが、韓国は止まる一方、日本のアニメが上がり続けて、更にハリウッドがどんどん落ちてきた状況です。

また、韓国では「藤井風」や「imase」が聴かれたりしたのですが、実は韓国人自身が韓国のアーティストを覚えられなくなったという話も聞こえてきます。

野村：
そうなんですね。韓国の方ですら、自国が出てくるものが覚えられなくなったのですね。

中山：
似すぎていたのでしょうね。成功モデルに対してキャッチアップの速さ＝マーケティング力が強すぎるがゆえに、それに自分たちもやられてパターンのバリエーションが出しにくくなってしまったと。

野村：
すごく面白いですねその話は。別に計算するわけじゃなくて、多様性がいいことだというふうに置いておくと、謎の化学反応がいっぱい生まれてくるみたいなことを日本はしていたのだろうなと思います。

(以下略)

https://newsdig.tbs.co.jp/articles/-/1654358

◆アニメだけじゃない！J-Cultureの多様性とは

中山：
伸び続けた驚きは他にもあります。(略)
結構韓国も来ていたのですが、日本がすごく来ている風潮の中、韓国が止まったタイミングが2023年です。

野村：
韓国の勢いが止まっているのですね。

中山：
パターン化しすぎてちょっと飽きたという状況です。そんな中、突然、藤井風を聞き出すアメリカ人が続出しました。

あとは「真夜中のドア」が流行ったとか。あのとき急にアニメだけじゃなくてJ-POPも流行りました。

2023年はちょうど「推しの子」と「アイドル」が出てきました。アニメと音楽のハイブリッドも出てきました。

いろいろ話題が話題を呼んで、アニメだけだったはずが、J-POPの音楽も来ています。

そしたら今度は実写の「ゴジラ-1.0」がすごく流行したというのが2024年の頭です。

僕はAnime Is Eating the WorldのAnimeにいろいろなものが代入できると思います。

結果 J-culture Is Eating the Worldと言っていいぐらい、裾が広くなっていることが驚きの部分です。

続

◆ターニングポイントは2013年？日本アニメの海外進出のきっかけとは

野村：
今、世界を食らうと評されるぐらい日本のアニメに注目が集まっている背景としては、何かありますか。

中山：
動画配信が一番わかりやすいです。実は明確にコンテンツが増えてきたタイミングがあります。2013年です。

野村：
2013年ですか。(略)

中山：
『進撃の巨人』が2013年アニメ化したぐらいがちょうどいいプッシュになったと思います。

実質は2006年からあったCrunchyroll（アメリカの動画ストリーミングサービス）が、2009年ぐらいに『NARUTO』を正式配信しました。

中国でも2011年ぐらいに「土豆」（Tudou）や「bilibili」などが正規配信したのが2011～12年ぐらいです。

2013年は正規版でようやくみんな出そろって動画配信を始められた。

スマホが普及したタイミングも日本を含めて2012～2014年です。(略)

あの辺りっていろいろ良いタイトルが詰まっているので、そこから日本のアニメが一気に上がりました。(略)

野村：
そうすると2013年にモバイルファーストとその配信の土壌が整っていたっていうことがあり、そこに元々あった名作アニメが供給されていたわけですね。

そこから2020年代にはそのVRが来て。最新のアニメも世界的ヒットするものがいくつか現れ、広まっていったことですか。

続

◆1.5兆円に留まらない？アニメが日本の一大産業となる可能性も

(略)

中山：
そうです、ハリウッドタイトルはこの1年本当に調子悪く落ちました。タイトルも3分の2ぐらいの本数になってしまいました。

映画が作れない、その中で日本のアニメが存在感を高めている状況は、1.5兆円とはいえ、もっと成長するのではと考えています。

僕が調べたところ、アンドリーセン・ホロウィッツは2011年に“Software Is Eating the World”（ソフトウェアが世界を食らう）と言っていて、彼がそう予言したときSaaSの規模は1. 5兆円ぐらいでした。

野村：
ソフトウェアがそんな時代があったのですか。

中山：
AWSがお目見えする前ぐらいです。GoogleやMicrosoftAzureなどが台頭して、結果として30兆円に成長したんです。

野村：
すごい。これは夢がある話ですよ。

中山：
今1.5兆円ぐらいの日本のアニメの輸出額がそれくらいになると推測されるインパクトを含めて、この"Anime Is Eating the World"の記事は僕の衝撃でした。

野村：
いやすごいですね。1.5兆円規模が30兆円規模の産業に成長するとこれは日本の一大産業になりますね。

続